邃古來今

信報財經新聞
P30 | 文化 | 圖文傳真 | By 梁款 | 2006-03-20

　　上星期四，大學小休，到澳門一遊，練習行為藝術（又叫大吃大喝），並順道探訪博物館。

　　澳門藝術博物館座落在新口岸的填海區，地平人稀，那天在四樓的旗艦展覽題目是《邃古來今》，官方宣傳稱它為「慶祝故宮博物院建院八十周年清宮倣古文物精品展」。

　　對於「仿古」，我一直有戒心。我知道不少藝術大師如趙少昂經常鼓勵學生多作臨摹，但在我的字典裏，「仿古」只是藝術的初階，臨摹做得再好也只是「第二好」，第一好永遠靠自成一家、自放異彩。

　　展覽看到一半，我已開始改觀。

　　我先看玉和瓷器，展品造型精美，巧奪天工，但氣度盎然，不露斧鑿痕迹，是人間精品中的精品。望着那滑不留手的仿宋梅瓶，我知道仿古翻新，原來也可以令人毛管大動。

　　再看書法繪畫，我毛髮更粗。清代仿古之風，由乾隆王主力帶動，命群臣耕作，並親自身體力行，由十九歲開始，不論工筆花鳥、水墨行草，一律傾情臨摹，結果幾十年下來，「臨遍了宮中所藏五代、宋、元諸家名迹」；在故宮留下過萬真迹手稿，一方面成了中國繪畫史上的「抄橋王」，另一方面也成就了清代由技術到工藝到心思上的「邃古來今」。以前我知道乾隆王琴棋書畫件件皆能，下過江南，略懂功夫，想不到他原來是一個努力將中國寶藏承先啟後的超級文化人。

　　那天見到乾隆，想起另一位我相識的超級文化人─我爸爸。爸爸今天年老體弱，年輕時卻是琴棋書畫件件皆能，據（他自己）說在潮汕一帶無出其右。他經常向我推介家中的仿古瓷器，並自四十九歲開始不斷臨摹山水鳥獸，家中所藏真迹過萬。以前我討厭人抄橋，對爸爸的作品不甚了了，記得有一天還跟一位中學同學（香港水墨宗師呂壽琨的親人）翻弄爸爸一批作廢的手稿，取笑畫中的達摩大師頭大身細、手腳分離。

　　今天我知錯。寫這段文字時，背後牆上掛着爸爸畫的兩幅山水畫，今天細看，見到臨摹為基，自放異彩。

　　貴族平民，努力邃古來今，文化就是這樣煉成的。